1
00:00:01,260 --> 00:00:19,360
Спросите многих великих художников последних двух столетий, кто из них величайший портретист, и они без колебаний ответят: Веласкес, художник, который преобразил как образ испанского королевского двора 17-го века, так и сам процесс рисования с невиданной ранее степенью реализма.

2
00:00:44,760 --> 00:00:56,920
Диего Веласкес де Сильва родился в Севилье в 1599 году. Это была Испания, аристократия которой все еще наслаждалась богатством, полученным от открытия Колумбом Америки чуть более 100 лет назад.

3
00:00:57,800 --> 00:01:05,680
Его родители из среднего класса имели слабые аристократические связи, поэтому для человека его происхождения считалось необычным заниматься ремеслом живописи.

4
00:01:06,700 --> 00:01:11,380
Живопись рассматривалась в Испании как скромная профессия, стоящая на том же уровне, что и батрак или кузнец.

5
00:01:12,900 --> 00:01:18,600
Но Веласкес был образован, а это означало, что он мог попытаться подняться над статусом провинциального ремесленника.

6
00:01:21,700 --> 00:01:32,500
В возрасте 11 лет он стал учеником местного художника Франсиско Пачеко, с которым прожил шесть лет и именно здесь начал изучать ремесло живописи.

7
00:01:33,880 --> 00:01:41,740
Это первая великая картина Веласкеса, и на самом деле это великая картина по любым стандартам, но тем более, если учесть, что ему едва исполнилось 20, когда он это написал.

8
00:01:42,140 --> 00:01:49,520
Он называется «Севильский погреб с водой» и изображает простую повседневную сцену, в которой мужчина продает воду двум другим мужчинам.

9
00:01:50,080 --> 00:01:54,880
Вот здесь, на переднем плане, молодой парень, у него в руке стакан.

10
00:01:54,880 --> 00:02:04,460
На заднем плане вы можете видеть, как из этой необыкновенной тьмы появляется фигура, которая пьет, а затем почти театрально освещает сам погреб с водой.

11
00:02:04,460 --> 00:02:11,740
И некоторые критики рассматривают это как аллегорию трех возрастов человека: от юности до зрелости, до старости или среднего возраста и зрелости.

12
00:02:15,880 --> 00:02:24,300
Этот тип живописи называется бодегоне, что в испанском искусстве буквально означает «коттедж» или «таверна», и это сцена тавернной жизни.

13
00:02:24,680 --> 00:02:30,500
В испанской литературе погреб с водой обычно является символом или персонажем бедной жизни.

14
00:02:30,500 --> 00:02:36,100
Но что делает Веласкес? Он показывает его неидеализированным, конечно, но не злодеем.

15
00:02:36,340 --> 00:02:42,580
Он показывает его человеком со спокойным достоинством, настоящим мужчиной, благородным человеком, ведущим свою повседневную жизнь.

16
00:02:42,760 --> 00:02:47,880
И это графическое чувство реализма совершенно беспрецедентно в искусстве Севильи.

17
00:02:58,080 --> 00:03:12,380
Его учитель, Пачеко, имел хорошие связи, и это оказалось жизненно важным для будущего успеха Веласкеса, привлекая к нему внимание графа герцога Оливареса, покровителя искусств и очень влиятельного главного министра молодого короля Филиппа IV.

18
00:03:13,940 --> 00:03:19,600
Оливарес проявил интерес к не по годам развитым талантам молодого Веласкеса и знал о его стремлении стать придворным художником.

19
00:03:20,320 --> 00:03:32,960
Итак, в 1623 году, когда один из шести придворных художников умер, оставив вакансию, Оливарес разрешил 24-летнему юноше отправиться в новую столицу Мадрид, чтобы встретиться с королем и написать его портрет.

20
00:03:39,190 --> 00:03:43,630
Этот портрет короля Филиппа в полный рост был одним из первых придворных заказов Веласкеса.

21
00:03:44,010 --> 00:03:45,690
Это была бы непростая задача.

22
00:03:46,250 --> 00:03:51,610
Король уже был самым могущественным человеком в Европе, а Веласкес — молодым и неопытным художником.

23
00:03:52,210 --> 00:03:59,890
Однако это впечатляющая картина, какой бы юный Филипп, еще будучи подростком, предстал перед посетителями отстраненным и бесстрастным.

24
00:04:00,330 --> 00:04:09,410
Король одет в мрачный наряд, который соответствовал стилю Веласкеса того времени, в котором преобладала сдержанная палитра коричневых, черных, серых и белых цветов.

25
00:04:10,670 --> 00:04:20,970
Но помимо того, что картина отражает характерный образ короля с его ярко выраженной челюстью Габсбургов, она выполняет функцию сообщения позиции нового короля каждому, кто смотрит на картину.

26
00:04:22,010 --> 00:04:25,930
В правой руке король держит лист бумаги, символизирующий его административные обязанности.

27
00:04:27,450 --> 00:04:31,950
Его левая рука покоится на мече, что символизирует его роль защитника нации.

28
00:04:32,710 --> 00:04:36,030
Эта картина важна и для Веласкеса на личном уровне.

29
00:04:36,350 --> 00:04:40,350
Это знаменует начало долгих и крепких отношений между монархом и художником.

30
00:04:41,270 --> 00:04:48,050
В течение следующих нескольких лет Веласкес написал для короля множество портретов, изменив королевский образ, как и задумал герцог Оливарес.

31
00:04:48,610 --> 00:04:51,870
Это были изображения как королевской власти, так и конкретного короля.

32
00:04:53,050 --> 00:05:02,210
Эффект был похож на современную пиар-тренировку: Филиппа продвигали подданным как способного и подходящего лидера, представляя его в доспехах и на охоте.

33
00:05:03,610 --> 00:05:11,210
Филипп IV унаследовал обширную коллекцию бесценных произведений искусства от своего деда Филиппа II, включая непревзойденную коллекцию работ Тициана.

34
00:05:11,750 --> 00:05:16,030
В результате интерес и познания молодого монарха в изобразительном искусстве начали расти.

35
00:05:17,430 --> 00:05:22,830
Невероятно для придворного художника, Веласкесу была предоставлена студия в королевской резиденции Алькасар.

36
00:05:23,390 --> 00:05:26,070
зажат между покоями Оливареса и короля.

37
00:05:26,670 --> 00:05:32,110
Преференциальное обращение, которое получал Веласкес при дворе, начало вызывать сильную ревность во всем дворе.

38
00:05:32,410 --> 00:05:36,530
особенно от других художников, которые распространяли слух, что Веласкес умел рисовать только головы.

39
00:05:37,070 --> 00:05:40,710
Король иронически поспорил по этому поводу с Веласкесом, тот пожал плечами и сказал:

40
00:05:40,710 --> 00:05:43,430
они мне льстят, я не уверен, что кто-то особенно хорошо умеет делать головы.

41
00:05:43,630 --> 00:05:47,870
Но, в свою очередь, Филипп IV решил разоблачить всех, проведя соревнование.

42
00:05:48,150 --> 00:05:52,850
которое стало одним из самых знаменитых мифологизированных событий в истории искусства 17 века.

43
00:05:53,430 --> 00:05:55,650
Сам конкурс был достаточно сложным.

44
00:05:55,650 --> 00:06:00,990
Речь шла о заказе на роспись для дворца Алькасар картины, на которой был изображен Филипп III,

45
00:06:01,210 --> 00:06:04,270
Отец Филиппа IV, изгнавший мавров из Испании.

46
00:06:04,810 --> 00:06:06,830
В нем участвовали еще трое придворных художников,

47
00:06:06,910 --> 00:06:10,250
и оба судьи были хорошо осведомлены о последних событиях в сфере искусства.

48
00:06:10,250 --> 00:06:13,970
и отдавал предпочтение стилю живописи, который использовал Веласкес.

49
00:06:13,970 --> 00:06:17,110
Таким образом, в конечном итоге победитель мог быть только один.

50
00:06:17,430 --> 00:06:22,330
И где-то в середине 1627 года Веласкес был должным образом провозглашен победителем.

51
00:06:22,610 --> 00:06:27,170
и с тех пор его положение придворного художника стало практически непоколебимым.

52
00:06:41,950 --> 00:06:43,230
МУЗЫКА ИГРАЕТ

53
00:06:46,690 --> 00:06:48,690
Я думаю, что Веласкес получит эту работу следующим.

54
00:06:49,030 --> 00:06:49,550
О, да.

55
00:06:50,030 --> 00:06:50,490
СМЕХ

56
00:06:54,740 --> 00:06:56,620
Но для амбициозного Веласкеса

57
00:06:56,620 --> 00:06:58,920
поворотный момент в его карьере еще не наступил.

58
00:06:59,540 --> 00:07:04,040
Ему было 29, когда он встретил великого художника и дипломата испанских Нидерландов.

59
00:07:04,320 --> 00:07:05,640
Питер Пауль Рубенс.

60
00:07:07,080 --> 00:07:09,880
В последние годы в Европе было много политических споров.

61
00:07:09,880 --> 00:07:12,320
между судами Англии, Франции и Испании,

62
00:07:12,560 --> 00:07:15,640
Итак, Рубенса послал губернатор Испанских Нидерландов.

63
00:07:15,640 --> 00:07:18,460
заложить основу для мирного договора с Англией.

64
00:07:19,560 --> 00:07:21,960
Рубенс нашел время в дипломатической миссии

65
00:07:21,960 --> 00:07:24,160
изучить коллекцию произведений искусства короля Филиппа IV,

66
00:07:24,160 --> 00:07:26,180
и Веласкес сопровождал его,

67
00:07:26,480 --> 00:07:29,320
рассматривая более опытного артиста как идеальный образец для подражания,

68
00:07:29,600 --> 00:07:32,240
амбициозный придворный и успешный художник.

69
00:07:33,740 --> 00:07:35,680
Несомненно, вдохновленный Рубенсом,

70
00:07:35,860 --> 00:07:39,940
В 1629 году Веласкес попросил у двора разрешения поехать в Италию.

71
00:07:39,940 --> 00:07:44,080
и расширить свои художественные познания за пределы королевской коллекции.

72
00:07:45,180 --> 00:07:47,140
Большую часть времени он проводил в Риме.

73
00:07:47,300 --> 00:07:50,560
увидеть великолепие эпохи Возрождения, классического искусства и архитектуры.

74
00:07:55,530 --> 00:07:59,070
Уроки, которые он усвоил в Италии, очевидны в этой картине.

75
00:07:59,290 --> 00:08:02,130
Кузница Вулкана, изготовленная в Риме в 1630 году.

76
00:08:02,830 --> 00:08:04,450
Это мифологическая сцена.

77
00:08:04,990 --> 00:08:09,350
Аполлон появляется перед Вулканом, чтобы предупредить его об измене жены с Марсом.

78
00:08:09,530 --> 00:08:10,330
бог войны.

79
00:08:10,950 --> 00:08:14,590
В этот чудесный момент рабочие останавливаются как вкопанные.

80
00:08:14,590 --> 00:08:16,890
когда они с недоверием слушают откровение.

81
00:08:17,770 --> 00:08:20,770
Именно здесь мы можем увидеть творческий гений Веласкеса.

82
00:08:21,370 --> 00:08:23,650
Тела — чистые классические творения,

83
00:08:23,970 --> 00:08:27,750
вдохновленный своими находками в Италии, исследованиями классической скульптуры.

84
00:08:28,170 --> 00:08:32,850
Но лица и выражения демонстрируют развивающийся натурализм Веласкеса.

85
00:08:33,410 --> 00:08:37,030
Их реакции варьируются от откровенного шока до недоверия.

86
00:08:37,190 --> 00:08:39,130
но сделано это сдержанно.

87
00:08:39,130 --> 00:08:42,010
Все эмоции показаны на лице, в глазах,

88
00:08:42,290 --> 00:08:45,150
с легким наклоном головы или нахмуренными бровями.

89
00:08:46,970 --> 00:08:49,090
Изучая непосредственно с натуры,

90
00:08:49,270 --> 00:08:52,630
а не путем перефразирования традиционных идей и техник живописи,

91
00:08:53,210 --> 00:08:55,410
Веласкес сделал то, что не удалось сделать многим другим:

92
00:08:55,870 --> 00:08:59,530
вдохнуть жизнь и осязаемые эмоции в нарисованную фигуру.

93
00:09:02,900 --> 00:09:05,680
В 1631 году Веласкес вернулся в Испанию.

94
00:09:05,680 --> 00:09:07,980
и вступил в самый продуктивный период своей карьеры.

95
00:09:08,800 --> 00:09:11,720
Граф герцог Оливарес только что представил испанскую монархию.

96
00:09:11,720 --> 00:09:15,120
с еще одним дворцом в честь них, Буэн Ретиро.

97
00:09:15,500 --> 00:09:18,920
И этот дворец нуждался в украшении, и Веласкес принимал в этом активное участие.

98
00:09:19,260 --> 00:09:23,800
В новом, огромном зале королевств было заказано двенадцать батальных сцен.

99
00:09:24,120 --> 00:09:27,580
самым мощным из них был Веласкес.

100
00:09:30,580 --> 00:09:35,220
На нем изображена капитуляция Бреды, событие, произошедшее в 1625 году.

101
00:09:35,240 --> 00:09:37,940
когда голландский город сдался испанским войскам.

102
00:09:38,300 --> 00:09:40,260
Итак, это относительно недавнее событие,

103
00:09:40,280 --> 00:09:43,600
и в картине есть что-то вроде документального фильма.

104
00:09:43,880 --> 00:09:47,320
Но Веласкес искажает события, чтобы подчеркнуть моральную и политическую точку зрения.

105
00:09:47,660 --> 00:09:50,220
В центре картины — два командира.

106
00:09:50,540 --> 00:09:53,260
Справа — испанский генерал Спинола.

107
00:09:53,500 --> 00:09:56,960
Слева — знаменитый голландский полководец Юстин Нассауский.

108
00:09:56,960 --> 00:10:02,420
На самом деле никогда не случалось, чтобы Юстин Нассау подарил ключи от города.

109
00:10:02,660 --> 00:10:05,400
Вместо этого голландские войска ушли через три дня.

110
00:10:05,940 --> 00:10:09,760
И никогда бы не случилось, чтобы испанский генерал слез с лошади.

111
00:10:09,760 --> 00:10:12,320
и находился на одном уровне с голландским командующим.

112
00:10:12,540 --> 00:10:16,180
Но это показывает щедрость духа испанцев.

113
00:10:16,180 --> 00:10:21,280
И это рыцарский образ морального превосходства католической Испании.

114
00:10:21,720 --> 00:10:24,660
Посмотрите, как генерал утешающе подает руку.

115
00:10:24,660 --> 00:10:27,060
на плечах человека, которого он только что победил.

116
00:10:29,930 --> 00:10:33,010
То, как Веласкес добивается успеха этой картины

117
00:10:33,010 --> 00:10:35,970
это сосредоточение внимания на цифрах.

118
00:10:36,230 --> 00:10:39,350
Он снова отождествляет себя с обычным человеком или сопереживает ему.

119
00:10:39,350 --> 00:10:43,010
Но он также то смещается в фокус, то теряет фокус в том, как он их рисует.

120
00:10:43,250 --> 00:10:46,210
скорее так же, как мы испытываем, глядя на толпу людей.

121
00:10:46,550 --> 00:10:48,590
Иногда лица людей имеют резкий рельеф.

122
00:10:48,770 --> 00:10:51,210
В других случаях они исчезают вдали.

123
00:10:51,550 --> 00:10:53,790
И есть еще один приятный штрих от Веласкеса.

124
00:10:54,070 --> 00:10:56,290
В крайней правой части картины:

125
00:10:56,890 --> 00:10:59,970
одетый в довольно элегантную серо-зеленую куртку и шляпу,

126
00:11:00,270 --> 00:11:01,510
увенчанный маленьким белым пером,

127
00:11:02,010 --> 00:11:04,150
это автопортрет самого Веласкеса,

128
00:11:04,350 --> 00:11:06,450
смотрит на нас, когда мы смотрим на его работу.

129
00:11:06,450 --> 00:11:09,210
А потом на переднем плане, в крайнем правом углу,

130
00:11:09,410 --> 00:11:11,950
это чистый лист бумаги, который там выбросили.

131
00:11:12,370 --> 00:11:14,410
Здесь Веласкес должен поставить свою подпись.

132
00:11:14,630 --> 00:11:17,970
Но на этом этапе его карьеры авторство становится самоочевидным.

133
00:11:18,170 --> 00:11:20,950
И он уже проявляется не просто как уверенный в себе художник,

134
00:11:21,150 --> 00:11:22,490
но и как дерзкий.

135
00:11:29,590 --> 00:11:33,250
В 1630-е годы появились портреты короля и королевской семьи.

136
00:11:33,250 --> 00:11:35,250
составляют главную часть творчества Веласкеса.

137
00:11:36,750 --> 00:11:39,490
Но он также писал портреты hombre de placer,

138
00:11:39,490 --> 00:11:41,970
придворные карлики и шуты.

139
00:11:45,090 --> 00:11:47,750
Эти артисты развлекали короля фокусами.

140
00:11:47,930 --> 00:11:49,390
шутки и общее дурачество.

141
00:11:49,990 --> 00:11:52,810
Некоторые были инвалидами, как шут Калабафас,

142
00:11:53,050 --> 00:11:55,090
которого Веласкес рисовал с большим сочувствием.

143
00:11:57,730 --> 00:11:59,970
И на его портрете Себастьяна де Мора:

144
00:12:00,230 --> 00:12:02,790
он изображает человека значительного интеллекта.

145
00:12:02,790 --> 00:12:05,870
В его позе есть достоинство, даже вызов,

146
00:12:06,310 --> 00:12:08,110
и напряженность в его глазах.

147
00:12:09,410 --> 00:12:12,330
В этих портретах Веласкес раскрывает свою технику.

148
00:12:12,890 --> 00:12:14,850
Лицо моделируется близко к совершенству,

149
00:12:15,190 --> 00:12:18,030
но одежду и фон он рисует гораздо свободнее,

150
00:12:18,290 --> 00:12:21,210
чтобы ничто не могло конкурировать с конфронтационным взглядом.

151
00:12:22,990 --> 00:12:26,430
Десятилетие 40-х годов было горьким и неспокойным временем для короля.

152
00:12:26,430 --> 00:12:29,470
Восстания происходили как в Португалии, так и на севере Испании.

153
00:12:30,110 --> 00:12:32,470
Граф де Коливарес впал в немилость,

154
00:12:32,770 --> 00:12:34,030
и король изгнал его.

155
00:12:34,290 --> 00:12:37,010
Мощная Испанская империя начала приходить в упадок.

156
00:12:37,770 --> 00:12:40,610
Это было также время большой личной трагедии для короля.

157
00:12:40,970 --> 00:12:44,130
В 1644 году умерла его жена, королева Изабелла.

158
00:12:44,370 --> 00:12:47,550
два года спустя за ним последовал их сын Бальтазар Карлос.

159
00:12:49,110 --> 00:12:51,770
Веласкес написал множество портретов молодого принца.

160
00:12:51,770 --> 00:12:52,710
включая этот,

161
00:12:52,850 --> 00:12:55,490
который выделяется среди многих других его конных портретов.

162
00:12:55,490 --> 00:12:57,210
в использовании ярких цветов,

163
00:12:57,450 --> 00:13:00,230
которые придают монументальной позе легкость на ощупь.

164
00:13:01,870 --> 00:13:05,470
Это было спокойное время для Веласкеса в том, что касается живописи для двора.

165
00:13:05,670 --> 00:13:07,550
но у Филиппа были другие идеи относительно художника.

166
00:13:09,230 --> 00:13:10,830
Веласкесу было приказано посетить Италию.

167
00:13:11,090 --> 00:13:11,770
Его миссия?

168
00:13:12,070 --> 00:13:14,450
Чтобы приобрести больше работ для королевской коллекции,

169
00:13:14,650 --> 00:13:18,550
и разыскивать молодых талантливых художников, чтобы они написали фрески для Алькасара.

170
00:13:20,910 --> 00:13:23,930
Год Веласкеса в Риме привел к ошеломляющим достижениям.

171
00:13:24,170 --> 00:13:25,850
особенно в области портретной живописи,

172
00:13:26,250 --> 00:13:27,810
начиная с этой работы.

173
00:13:27,970 --> 00:13:29,650
Это портрет Хуана де Пареха,

174
00:13:29,910 --> 00:13:31,570
который был помощником Веласкеса.

175
00:13:31,730 --> 00:13:33,210
На самом деле он был известен как раб-художник,

176
00:13:33,410 --> 00:13:35,790
не редкое явление в Испании 17 века.

177
00:13:36,250 --> 00:13:38,090
Это был человек, который раздавил свои краски,

178
00:13:38,210 --> 00:13:39,310
который готовил свои полотна.

179
00:13:39,530 --> 00:13:42,270
Но он был еще и художником тихим,

180
00:13:42,410 --> 00:13:43,370
разочарованный художник,

181
00:13:43,650 --> 00:13:44,810
кто, по слухам,

182
00:13:45,050 --> 00:13:47,650
однажды сунул в студию Веласкеса свои картины,

183
00:13:47,650 --> 00:13:50,390
и когда король Испании Филипп IV увидел эту работу,

184
00:13:50,550 --> 00:13:52,830
сказал, что это никогда не может быть работой раба,

185
00:13:52,890 --> 00:13:54,790
и так, по слухам,

186
00:13:55,110 --> 00:13:57,370
он потерял статус раба и обрел свободу.

187
00:13:57,590 --> 00:13:58,990
Мы не знаем, правда это или нет,

188
00:13:59,070 --> 00:14:02,190
но мы наверняка знаем, что по тому, как его нарисовал Веласкес,

189
00:14:02,390 --> 00:14:05,410
он был человеком, которого Веласкес очень уважал,

190
00:14:05,630 --> 00:14:07,950
потому что это облагораживающая картина.

191
00:14:09,290 --> 00:14:11,230
Он почти современный Отелло.

192
00:14:11,450 --> 00:14:13,110
Это человек мавританского происхождения,

193
00:14:13,450 --> 00:14:16,430
кто изображен в богато украшенном кружевном воротнике

194
00:14:16,430 --> 00:14:18,070
и большой, толстый ремень,

195
00:14:18,250 --> 00:14:21,110
это усиливало статус, намного превышающий статус раба.

196
00:14:21,750 --> 00:14:24,910
А ещё у него такие чудесно пронзительные глаза

197
00:14:24,910 --> 00:14:27,170
которые смотрят и противостоят зрителю

198
00:14:27,170 --> 00:14:28,870
с каким-то благородным пренебрежением.

199
00:14:29,670 --> 00:14:31,290
Но самое главное в картинке

200
00:14:31,290 --> 00:14:32,890
это то, как это нарисовано,

201
00:14:33,050 --> 00:14:37,150
и как Веласкес, используя всего четыре разных оттенка цвета,

202
00:14:37,410 --> 00:14:40,290
от белого к серому, к коричневому и черному,

203
00:14:40,570 --> 00:14:43,010
удается производить то, что, по сути,

204
00:14:43,190 --> 00:14:44,730
симфония немых красок.

205
00:14:44,770 --> 00:14:46,490
Он воплощает их в жизнь.

206
00:14:46,930 --> 00:14:50,270
Фон выполнен мазками кисти.

207
00:14:50,270 --> 00:14:51,430
что ты едва видишь,

208
00:14:51,490 --> 00:14:52,670
но когда вы приближаетесь к голове,

209
00:14:52,690 --> 00:14:54,130
вы можете увидеть их гораздо более заметно.

210
00:14:54,310 --> 00:14:56,930
Это наслоение или стирка разных цветов.

211
00:14:56,930 --> 00:14:58,670
И посмотрите здесь на рукав.

212
00:14:59,010 --> 00:15:00,410
Итак, это бархат.

213
00:15:00,950 --> 00:15:02,070
Когда ты подходишь близко,

214
00:15:02,150 --> 00:15:05,150
то, что вы видите, это слегка нечеткие мазки кисти.

215
00:15:05,150 --> 00:15:09,410
серого цвета поверх этой темной, коричнево-черной поверхности.

216
00:15:09,790 --> 00:15:13,390
И это дает эффект легкого танца на рукавах.

217
00:15:13,490 --> 00:15:16,090
А когда отодвигаешься, возникает ощущение пышной текстуры.

218
00:15:16,630 --> 00:15:19,150
И отклик на эту картину был очень сильным.

219
00:15:19,350 --> 00:15:22,610
Он был показан на выставке в Пантеоне в Риме в 1650 году.

220
00:15:22,790 --> 00:15:25,190
и ряд художников со всего мира

221
00:15:25,190 --> 00:15:26,310
кто был там в Риме,

222
00:15:26,310 --> 00:15:27,570
которая была этой Меккой искусства,

223
00:15:27,850 --> 00:15:29,610
пришел посмотреть выставку и сказал:

224
00:15:29,770 --> 00:15:31,770
по словам биографа Веласкеса Паломино,

225
00:15:31,990 --> 00:15:34,950
что большая часть работ на выставке была просто искусством.

226
00:15:34,950 --> 00:15:36,910
Но это, это была правда.

227
00:15:37,670 --> 00:15:40,930
Сейчас, в 21 веке, мы все еще можем восхищаться этой работой.

228
00:15:41,170 --> 00:15:43,090
но что в этом необычного

229
00:15:43,090 --> 00:15:45,630
в том, что для Веласкеса это было всего лишь упражнение,

230
00:15:45,830 --> 00:15:49,170
и что настоящая большая работа была не за горами.

231
00:15:52,500 --> 00:15:54,100
Это Папа Иннокентий X,

232
00:15:54,540 --> 00:15:56,380
один из самых влиятельных людей христианского мира.

233
00:15:57,720 --> 00:16:00,260
Королевские связи Веласкеса означали, что он имел доступ к Ватикану.

234
00:16:00,260 --> 00:16:03,900
и возможность встретиться с этой внушительной фигурой лицом к лицу

235
00:16:03,900 --> 00:16:05,100
а потом покрасить его.

236
00:16:05,980 --> 00:16:08,860
Веласкес изображает Невинного, слегка отвернувшись от зрителя.

237
00:16:09,180 --> 00:16:12,020
чтобы подчеркнуть свою отдаленность от бренного мира,

238
00:16:12,200 --> 00:16:14,780
но он, кажется, тоже залез под папскую шкуру

239
00:16:15,260 --> 00:16:18,700
и изображает простого человека, нетерпеливого и слегка раздражительного.

240
00:16:19,120 --> 00:16:22,440
Напоминание о том, что Веласкесу дали бы очень мало времени

241
00:16:22,440 --> 00:16:24,440
чтобы уловить физическое сходство.

242
00:16:25,640 --> 00:16:29,680
Его использование цвета примечательно, как и его изображение текстуры.

243
00:16:29,840 --> 00:16:31,800
как на портрете Хуана де Парехи,

244
00:16:32,140 --> 00:16:34,680
который он создает с очень ограниченной палитрой.

245
00:16:35,140 --> 00:16:37,460
Только оттенки красного и кремово-белого,

246
00:16:37,720 --> 00:16:40,480
он мастерски различает атлас своей шапки,

247
00:16:40,800 --> 00:16:43,060
богатый бархат ткани на заднем плане,

248
00:16:43,580 --> 00:16:46,040
и блестящая, румяная кожа его лица.

249
00:16:47,920 --> 00:16:50,500
Это одно из самых знаменитых произведений Веласкеса.

250
00:16:50,820 --> 00:16:53,480
Фрэнсис Бэкон, один из величайших художников 20 века.

251
00:16:53,860 --> 00:16:57,440
который был вдохновлен на создание различных кричащих версий великого Папы Веласкеса,

252
00:16:57,760 --> 00:17:00,860
сказал, что это один из величайших портретов, когда-либо созданных.

253
00:17:02,480 --> 00:17:04,580
Вернувшись в Мадрид два года спустя,

254
00:17:05,160 --> 00:17:08,840
Веласкес обнаружил, что за время его отсутствия в королевском доме многое изменилось.

255
00:17:09,460 --> 00:17:14,140
Для начала он узнал, что король снова женился на собственной 14-летней племяннице.

256
00:17:15,640 --> 00:17:18,760
И Веласкес тут же снова оказался в гуще королевских обязанностей.

257
00:17:19,600 --> 00:17:22,060
На самом деле, вокруг дворцов предстояло многое сделать.

258
00:17:24,280 --> 00:17:29,420
Помимо Алькасара, в окрестностях Мадрида было еще четыре великих королевских дворца, которыми пользовался Филипп IV:

259
00:17:29,620 --> 00:17:33,120
самым зрелищным из них был Эль Эскориал,

260
00:17:33,380 --> 00:17:37,140
построенный его дедом Филиппом II как мавзолей семьи.

261
00:17:37,420 --> 00:17:41,580
и, в свою очередь, хранит тело своего отца, великого императора Священной Римской империи Карла V.

262
00:17:41,960 --> 00:17:46,760
И именно в такой авторитетной среде, а не на чердаке художника,

263
00:17:47,120 --> 00:17:48,700
что карьера Веласкеса развивалась.

264
00:17:52,780 --> 00:17:55,720
Близость Веласкеса к королю выделяла его среди других живописцев.

265
00:17:56,140 --> 00:17:59,720
При дворе было несколько художников, но у них были обыденные задачи.

266
00:17:59,960 --> 00:18:02,320
включая восстановление картин и починку рамок.

267
00:18:02,540 --> 00:18:03,840
Иное дело Веласкес.

268
00:18:04,160 --> 00:18:07,460
Во многих отношениях он сломал шаблон того, как воспринимали художников в Испании.

269
00:18:07,700 --> 00:18:10,340
переход от ремесленников к чему-то более возвышенному.

270
00:18:10,760 --> 00:18:16,280
Ему также поручили отреставрировать и украсить многочисленные комнаты здесь, в Эскориале.

271
00:18:16,660 --> 00:18:19,680
включая ризницу и этот фантастический капитул.

272
00:18:19,680 --> 00:18:23,380
А во время своего путешествия в Италию он вернулся с многочисленными сокровищами.

273
00:18:23,800 --> 00:18:28,420
Тициана, Веронезе, Тинторетто и других, которые он развесил по всему дворцу.

274
00:18:35,230 --> 00:18:38,730
С того момента, как Веласкес прибыл ко двору и стал придворным художником,

275
00:18:39,090 --> 00:18:41,630
он начал накапливать множество различных титулов.

276
00:18:41,850 --> 00:18:45,090
А в 1652 году он получил свой последний и самый прославленный титул.

277
00:18:45,090 --> 00:18:48,070
На этот раз он был назначен верховным предводителем суда.

278
00:18:48,210 --> 00:18:52,090
после долгих политических споров, в ходе которых были выдвинуты различные другие кандидаты.

279
00:18:52,330 --> 00:18:55,090
Но Филипп IV хотел Веласкеса, вот и все.

280
00:18:55,570 --> 00:18:57,710
Работа была одновременно и обыденной, и церемониальной.

281
00:18:58,030 --> 00:19:02,010
Веласкес командовал армией слуг, присматривающих за королевской спальней.

282
00:19:02,150 --> 00:19:04,610
разложить белье, разжечь огонь и так далее.

283
00:19:04,810 --> 00:19:08,090
Он также отвечал за организацию транспорта во дворцы и обратно.

284
00:19:08,090 --> 00:19:11,730
А более творчески устраивал гуляния и танцы.

285
00:19:12,490 --> 00:19:15,230
Но эта работа была важна для Веласкеса по двум причинам.

286
00:19:15,530 --> 00:19:17,670
Во-первых, ему платили солидную зарплату.

287
00:19:18,090 --> 00:19:22,610
А во-вторых, это поставило его прямо в центр власти, где слава была огромной.

288
00:19:27,060 --> 00:19:31,400
Творческая энергия и талант Веласкеса к концу его жизни не угасали.

289
00:19:32,720 --> 00:19:39,560
В возрасте 57 лет он создал самую поразительную, загадочную и сложную картину за всю свою карьеру.

290
00:19:41,920 --> 00:19:46,660
Его называют Лас Менинас, или Фрейлины, но он также известен как семья Филиппа IV.

291
00:19:46,980 --> 00:19:51,960
И мы видим самого Веласкеса с кистью в руке, стоящего перед мольбертом.

292
00:19:52,220 --> 00:19:56,520
А затем в центре внимания — Инфанта, юная дочь короля и королевы.

293
00:19:56,760 --> 00:19:59,220
окруженная с обеих сторон ее фрейлинами.

294
00:19:59,220 --> 00:20:02,900
На заднем плане — сопровождающий и телохранитель.

295
00:20:03,100 --> 00:20:06,300
А справа на переднем плане картины два гнома,

296
00:20:06,580 --> 00:20:12,800
один из них довольно игриво, возможно, жестоко пинает собаку, которая спокойно лежит на полу.

297
00:20:13,440 --> 00:20:14,520
Что-то произошло.

298
00:20:15,100 --> 00:20:17,900
Все в определенной степени выглядят испуганными.

299
00:20:18,340 --> 00:20:21,280
Глаза Инфанты просто смотрят прямо.

300
00:20:21,860 --> 00:20:26,100
Ее фрейлина все еще преподносит воду, но гномы тоже смотрят на нас.

301
00:20:26,260 --> 00:20:28,280
И ключом к этому является фон.

302
00:20:29,220 --> 00:20:34,340
В открытой двери вырисовывается силуэт дворцового маршала, человека, ответственного за управление дворцом.

303
00:20:34,560 --> 00:20:35,460
И он ищет.

304
00:20:36,100 --> 00:20:38,820
А потом смотрим налево, а это зеркало.

305
00:20:39,360 --> 00:20:41,940
Некоторые думают, что на самом деле это портрет короля и королевы.

306
00:20:42,180 --> 00:20:44,620
Но посмотрите, как Веласкес рисует свет вокруг него.

307
00:20:44,820 --> 00:20:45,900
Это зеркальное изображение.

308
00:20:46,500 --> 00:20:52,460
Некоторые люди также говорят, что Веласкес рисует короля и королеву, и это отражение картины.

309
00:20:52,660 --> 00:20:54,100
Но все углы неправильные.

310
00:20:54,540 --> 00:21:03,300
Это живописная загадка, но кажется очевидным, что кто-то или что-то только что произошло на переднем плане, куда они все смотрят.

311
00:21:03,300 --> 00:21:07,680
И наиболее вероятное объяснение состоит в том, что только что прибыли сами король и королева.

312
00:21:08,140 --> 00:21:18,660
И это делает картину очень дерзким, умным королевским портретом, потому что беспрецедентно, чтобы художник и королевские подданные были изображены в одном и том же изображении.

313
00:21:18,660 --> 00:21:20,320
Но Веласкес делает это.

314
00:21:20,620 --> 00:21:31,780
И вот этот освященный веками поиск статуса наконец реализован в картине, где он показывает себя дворянином, но показывает, что он живет в том же пространстве, что и королевская семья.

315
00:21:31,960 --> 00:21:35,280
И это усиливается тем фактом, что Веласкес рисует не в маленькой студии.

316
00:21:35,420 --> 00:21:41,660
Он занял одну из больших комнат дворца с картинами на стенах в честь таких художников, как Рубенс, чтобы писать свои работы.

317
00:21:41,660 --> 00:21:46,620
А «Менины» — это краткое изложение всего, чего Веласкес пытался достичь как художник.

318
00:21:46,960 --> 00:21:49,780
Это наблюдалось остро, почти с научной точки зрения.

319
00:21:50,040 --> 00:21:51,740
Фигуры то входят, то выходят из фокуса.

320
00:21:52,060 --> 00:21:53,740
Детализация прекрасно контролируется.

321
00:21:53,980 --> 00:21:55,020
Свет необыкновенный.

322
00:21:55,280 --> 00:21:57,800
И создается ощущение застывшего момента.

323
00:21:58,040 --> 00:22:06,040
Как и в случае с Бодегонами в Севилье, эта наносекунда, когда что-то только что произошло, словно чудесным образом запечатлена и увековечена.

324
00:22:08,080 --> 00:22:11,120
И вместо того, чтобы мы просто смотрели на то, что нарисовал Веласкес,

325
00:22:11,120 --> 00:22:15,840
он ставит нас в такое положение, как будто нас самих рисует Веласкес.

326
00:22:16,100 --> 00:22:18,680
Поэтому он выворачивает искусство наизнанку.

327
00:22:18,880 --> 00:22:20,580
Он отражает и преломляет.

328
00:22:20,780 --> 00:22:24,640
И это фантастическая картина, потому что вы никогда не сможете ее полностью понять.

329
00:22:24,800 --> 00:22:28,400
Оно меняет свой смысл, каждый раз меняет то, как вы на него смотрите.

330
00:22:31,440 --> 00:22:35,900
В возрасте 61 года напряжение его обязанностей в суде сказалось.

331
00:22:36,200 --> 00:22:39,140
После большого торжественного мероприятия ему внезапно стало плохо.

332
00:22:39,940 --> 00:22:45,080
Веласкес умер через пару месяцев в Алькасаре, 6 августа 1660 года.

333
00:22:46,300 --> 00:22:50,200
Веласкес добился того, чтобы художники в Испании больше не воспринимались как простые ремесленники.

334
00:22:50,420 --> 00:22:55,480
Но он также тонко показал, что искусство может быть гораздо большим, чем просто религиозная или политическая пропаганда.

335
00:22:56,180 --> 00:23:03,720
В своих лучших проявлениях его картины были подобны зеркалам, через которые люди видели себя и свой мир, возможно, с большей ясностью, чем когда-либо прежде.

336
00:23:18,800 --> 00:23:22,380
Если вы хотите узнать больше о художниках и работах, представленных в этой серии,

337
00:23:22,620 --> 00:23:26,280
К книге прилагается книга «Великие художники», которую можно купить во всех хороших книжных магазинах.

338
00:23:26,280 --> 00:23:26,300
клизма

339
00:23:26,300 --> 00:23:26,400
Да

340
00:23:26,400 --> 00:23:27,600
Давайте посмотрим